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莊普_快快慢雕塑系列
若說建築師以精準不著痕跡，畫出了理想的鋼骨結構藍圖，那麼藝術家，就是極盡想像與創新的思維，去勾勒出空間的舞台。而莊普就是這樣的藝術家。
莊普極為善長讓自己的作品與建築圓滿結合，並且相得益彰，他擷取了藍天、俯拾起綠地、讓空間與想像合為一體，讓普羅大眾透過自然而然的方式，來感受藝術，也滿足藝術家心底的那塊夢土。
藝術家莊普「快．快．慢系列」的小型雕塑，為了滿足普羅大眾的喜好，他讓空間雕塑能夠成為收藏家們的典藏品，或放在家中當作展示雕塑，於是縮小了原型，而它的原型就是台中豪宅區域Crystal House的地標。
非常重視建築外公共藝術的莊普，當初提出「快．快．慢」最原始的構思，是懸吊在空中的，因為考慮台灣多風災的安全性，所以調整了作法讓它安置在一個有水的平台上。
「快．快．慢系列」的構思是透過線狀的圈形，形成某種能量的流轉，所以輕觸圈形，會彈奏出清快明亮的旋律，這是莊普內心的節奏。
莊普認為，工業革命以來，技術與經濟的急速增長，造成人類生活一體化達到高峰。儘管世界某些角落或是個人，還是按照自身節奏，我行我素地過生活。但無可否認的，這樣的節奏愈來愈像是桃花源一般，是個現實之外的「境」。增長趨緩甚至停滯的幽靈，潛藏在一體化影響所及的個人，遮蔽了一個事實：即我們處在歷史上獨出尋常的時代，而多數歷史時期都是步調緩慢的。
現今全球各地快速的建設及成長，大家都講求快、精、準，這速度已經不只與幾倍數時間有關，也浮現了對枯竭的擔憂；繼續快速成長會產生大自然的破壞、環境的汙染及稀有動物的滅絕。於是，快速增長不見得是理智的事，它成為一個困境及魔咒，讓人類朝向物質與心靈枯竭的方向而走。因此，有智者開始說：「不進步就是最大的進步」。
莊普透過作品，傳達出身處在當代的速度必須與工業革命之後的速度有所反省；我們的未來是一片無知的海洋，在這個時代，大家乘著小舟在奔流裡昏頭轉向，能繼續前進端賴多元而豐沛的智力與創造力，它能產生人人需要的一把槳，去控制生活的速度與方向，就像華爾滋一樣；在節奏「快」、「快」之後，接著是「慢」，就要停下來，休息，想想之後再前進。我們需要一個藝術性的節奏，一個不迷失在時代洪流裡的節奏，讓人身上的「自然」，跟隨著「大自然」而舞蹈，在這一種和諧裡，材料就是「自然」，我就是「環境」。
「快．快．慢系列」就是莊普以這樣的構想所發展出來的。「線狀的發展，最怕背景複雜，因為線狀的力量不若全平面強，而快．快．慢所在的地點背景都是樹，我心裡是很擔憂線條會被背景吃掉，但加上水台、加上了英文字視覺性就增加了，還能維持原本的設計初衷。」莊普非常滿意地表示。
「快．快．慢系列」作品中，有槳的設計，有一個槳，點出了攪拌的意義，帶動了漩渦，帶動了觀看者的視覺。而快．快．慢也呼應了當時的原創概念，融合建築物Crystal House陽台的設計，那陽台有點像是摩天輪上的透明吊籃，弔籃的流線與動感，與快．快．慢的線狀、漩渦動感產生了一種互動、呼應與對話。」
莊普的「快．快．慢系列」，呈現就如同人們在Ballroom內，成雙成對以有別於狐步與快四步的擺盪跳出華麗的華爾滋，誠如藝術品與空間的絮語呢喃。
若說建築師以精準不著痕跡，畫出了理想的鋼骨結構藍圖，那麼藝術家，就是極盡想像與創新的思維，去勾勒出空間的舞台。而莊普就是這樣的藝術家。
莊普極為善長讓自己的作品與建築圓滿結合，並且相得益彰，他擷取了藍天、俯拾起綠地、讓空間與想像合為一體，讓普羅大眾透過自然而然的方式，來感受藝術，也滿足藝術家心底的那塊夢土。
藝術家莊普「快．快．慢系列」的小型雕塑，為了滿足普羅大眾的喜好，他讓空間雕塑能夠成為收藏家們的典藏品，或放在家中當作展示雕塑，於是縮小了原型，而它的原型就是台中豪宅區域Crystal House的地標。
非常重視建築外公共藝術的莊普，當初提出「快．快．慢」最原始的構思，是懸吊在空中的，因為考慮台灣多風災的安全性，所以調整了作法讓它安置在一個有水的平台上。
「快．快．慢系列」的構思是透過線狀的圈形，形成某種能量的流轉，所以輕觸圈形，會彈奏出清快明亮的旋律，這是莊普內心的節奏。
莊普認為，工業革命以來，技術與經濟的急速增長，造成人類生活一體化達到高峰。儘管世界某些角落或是個人，還是按照自身節奏，我行我素地過生活。但無可否認的，這樣的節奏愈來愈像是桃花源一般，是個現實之外的「境」。增長趨緩甚至停滯的幽靈，潛藏在一體化影響所及的個人，遮蔽了一個事實：即我們處在歷史上獨出尋常的時代，而多數歷史時期都是步調緩慢的。
現今全球各地快速的建設及成長，大家都講求快、精、準，這速度已經不只與幾倍數時間有關，也浮現了對枯竭的擔憂；繼續快速成長會產生大自然的破壞、環境的汙染及稀有動物的滅絕。於是，快速增長不見得是理智的事，它成為一個困境及魔咒，讓人類朝向物質與心靈枯竭的方向而走。因此，有智者開始說：「不進步就是最大的進步」。
莊普透過作品，傳達出身處在當代的速度必須與工業革命之後的速度有所反省；我們的未來是一片無知的海洋，在這個時代，大家乘著小舟在奔流裡昏頭轉向，能繼續前進端賴多元而豐沛的智力與創造力，它能產生人人需要的一把槳，去控制生活的速度與方向，就像華爾滋一樣；在節奏「快」、「快」之後，接著是「慢」，就要停下來，休息，想想之後再前進。我們需要一個藝術性的節奏，一個不迷失在時代洪流裡的節奏，讓人身上的「自然」，跟隨著「大自然」而舞蹈，在這一種和諧裡，材料就是「自然」，我就是「環境」。
「快．快．慢系列」就是莊普以這樣的構想所發展出來的。「線狀的發展，最怕背景複雜，因為線狀的力量不若全平面強，而快．快．慢所在的地點背景都是樹，我心裡是很擔憂線條會被背景吃掉，但加上水台、加上了英文字視覺性就增加了，還能維持原本的設計初衷。」莊普非常滿意地表示。
「快．快．慢系列」作品中，有槳的設計，有一個槳，點出了攪拌的意義，帶動了漩渦，帶動了觀看者的視覺。而快．快．慢也呼應了當時的原創概念，融合建築物Crystal House陽台的設計，那陽台有點像是摩天輪上的透明吊籃，弔籃的流線與動感，與快．快．慢的線狀、漩渦動感產生了一種互動、呼應與對話。」
莊普的「快．快．慢系列」，呈現就如同人們在Ballroom內，成雙成對以有別於狐步與快四步的擺盪跳出華麗的華爾滋，誠如藝術品與空間的絮語呢喃。
